이 곡은 작품 10의 3곡 중에서 가장 진전을 보인 작품으로 꼽히고 있고, 내용면으로도 규모가 대단히 크다. 형식상으로는 4악장으로 되어 있으며, 특히 제2악장은 베토벤이 지금까지 작곡한 곡 중에서 제일 비극적이고 심각한 음악이다. 베토벤은 그의 제자인 신틀러(A.Schindler,1798-1864)에게 “슬퍼하고 있는 사람의 마음의 상태를 여러 모양의 빛과 그림자의 뉘앙스로 묘사하려고 했다”고 이 악장을 만든 동기를 설명했다.
3)제3악장: 미누에트 알레그로, D장조, 3/4박자
제2악장의 음울한 기분과는 달리 밝고 명랑한 미누에트이다. 이러한 급격한 전환은 베토벤이 즐기는 수법으로 한층 신비스런 맛을 더하게 한다. 테마는 자연스럽고 부드러운 트리오를 수반하여 재현되며, G장조의 트리오는 셋잇단음의 움직임을 중심으로, 왼손이 크게 사용되는 16마디의 주제가 반복된 다음 마지막 미누에트에 다.카포하여 끝난다.
Piano: Wilhelm kempff(빌헬름 켐프)
- 피아노 소나타 제7번 D장조
이 곡은 작품 10의 3곡 중에서 가장 진전을 보인 작품으로 꼽히고 있고, 내용면으로도 규모가 대단히 크다. 형식상으로는 4악장으로 되어 있으며, 특히 제2악장은 베토벤이 지금까지 작곡한 곡 중에서 제일 비극적이고 심각한 음악이다. 베토벤은 그의 제자인 신틀러(A.Schindler,1798-1864)에게 “슬퍼하고 있는 사람의 마음의 상태를 여러 모양의 빛과 그림자의 뉘앙스로 묘사하려고 했다”고 이 악장을 만든 동기를 설명했다.
3)제3악장: 미누에트 알레그로, D장조, 3/4박자
제2악장의 음울한 기분과는 달리 밝고 명랑한 미누에트이다. 이러한 급격한 전환은 베토벤이 즐기는 수법으로 한층 신비스런 맛을 더하게 한다. 테마는 자연스럽고 부드러운 트리오를 수반하여 재현되며, G장조의 트리오는 셋잇단음의 움직임을 중심으로, 왼손이 크게 사용되는 16마디의 주제가 반복된 다음 마지막 미누에트에 다.카포하여 끝난다.
Piano: Wilhelm kempff(빌헬름 켐프)
- 피아노 소나타 제7번 D장조
이 곡은 작품 10의 3곡 중에서 가장 진전을 보인 작품으로 꼽히고 있고, 내용면으로도 규모가 대단히 크다. 형식상으로는 4악장으로 되어 있으며, 특히 제2악장은 베토벤이 지금까지 작곡한 곡 중에서 제일 비극적이고 심각한 음악이다. 베토벤은 그의 제자인 신틀러(A.Schindler,1798-1864)에게 “슬퍼하고 있는 사람의 마음의 상태를 여러 모양의 빛과 그림자의 뉘앙스로 묘사하려고 했다”고 이 악장을 만든 동기를 설명했다.
3)제3악장: 미누에트 알레그로, D장조, 3/4박자
제2악장의 음울한 기분과는 달리 밝고 명랑한 미누에트이다. 이러한 급격한 전환은 베토벤이 즐기는 수법으로 한층 신비스런 맛을 더하게 한다. 테마는 자연스럽고 부드러운 트리오를 수반하여 재현되며, G장조의 트리오는 셋잇단음의 움직임을 중심으로, 왼손이 크게 사용되는 16마디의 주제가 반복된 다음 마지막 미누에트에 다.카포하여 끝난다.